28.08.2021
Писать нужно о том, что знаешь. Это главное правило для авторов. Если сценарий, книга или пьеса написаны по теме, в которой писатель не разбирается, это сразу видно. Плоские персонажи, надуманные ситуации, недостоверные речевые обороты, десятки ошибок и нестыковок, разрушающих даже самую удачную задумку.
Но есть один момент, до которого начинающие сценаристы не сразу доходят: чтобы что-то узнать, не обязательно переживать это самому. Помимо личного опыта есть еще и такая вещь как ресерч (reserch) – исследование. При желании разобраться можно в любой теме. А разобравшись написать очень интересные и достоверные произведения.
В качестве примера можно изучить биографию Жюля Верна. Известный во всем мире писатель, успел опубликовать четыре приключенческие книги прежде, чем сам в первый раз отправился в путешествие. А до этого свои сюжеты он строил на знаниях, почерпнутых в библиотеке и от своего друга путешественника Жака Араго.
Аарон Соркин выделяет два вида исследования нацеленное и общее.
Нацеленное исследование детальное и конкретизированное. Автор знает, что именно он ищет. Например, если вы пишите о танковом сражении под Прохоровкой во время сражений на Курской дуге. Вам может понадобиться информация, сколько точно танков там участвовало. Какие модели танков использовались, в чем были технические преимущества наших и немецких танков, к каким бригадам были приписаны.
Все это конкретные вопросы, которые могут возникнуть, если у автора уже есть понятная ему история, и нужно лишь уточнить какие-то детали для достоверности.
Это простое исследование. Возникает вопрос, вводите его в поисковик, или задаете его эксперту и сразу получаете ответ.
Второй вид ресерча – общий. Это когда у вас есть только направление или тема, но еще нет конкретной истории. Например, вы решили, что хотите написать сценарий про современную подготовку космонавтов. Но какой конкретно будет сюжет, пока не знаете. Потому что недостаточно хорошо представляете себе, как именно происходит эта подготовка.
Именно этот тип исследования занимает основное время подготовки сценариста к работе. И именно его чаще всего имеют в виду, когда говорят слово «ресерч».
Очень большой ошибкой будет попытка придумать сюжет, до проведения общего исследования. Если выбранная вами тема не близка, вам вряд ли удастся создать что-то по-настоящему интересное и достоверное. Кроме того, в дальнейшем проводя ресерч, вы все равно будете оглядываться на уже придуманную вами историю. И возможно, станете подгонять под нее результаты исследования.
При общем исследовании идет ненаправленный поиск. Автор впитывает всю информацию, до которой может дотянуться. Он понятия не имеет, что ему пригодится, а что нет. А это означает, что, во-первых, в таком типе исследований автору приходится пропустить через себя огромный пласт ненужной информации. А во-вторых, именно такой ресерч может подкинуть самые интересные и нетривиальные сюжетные ходы. Случайно услышанная байка или не известный широкой общественности факт по теме, может стать начальной точкой для построения истории.
Отношение авторов ко второму типу исследования – противоречивое. Кому-то нравится изучать неизвестные темы, кого-то это раздражает. Но всем, так или иначе, это приходится делать.
Стоит ли в двадцать первом веке объяснять какими источниками информации можно пользоваться при исследовании темы?
Ну, разве что очень кратко.
Если учебники по драматургии и сценарному мастерству выпущенные до середины девяностых в первую очередь отправляли всех в библиотеку, то сегодня первым шагом в любом исследовании должен стать поиск в Интернете. В нем вы по любой теме найдете и книги, и видео, и статьи, и форумы, и подкасты, и много других совершенно разных по форме источников. И все это прямо дома. Конечно, это намного удобней, чем работа в библиотеке.
Но и в работе со всемирной паутиной есть свои проблемы. В частности огромное количество недостоверной или даже лживой информации. Поэтому занимаясь ресерчем в Интернете всегда нужно смотреть на качество источника и перепроверять информацию.
Разумеется, самыми авторитетными будут образовательные и информационные источники. Учебники, книги, материалы престижных журналов и газет, гораздо надежнее частных блогов, форумов и продвигающих сайты статей.
Кроме того при использовании источников опубликованных в интернете нужно помнить об одном важном моменте. Раз эта информация в общем доступе, значит, она не уникальна. Шанс найти по-настоящему оригинальные факты или ситуации в Интернете не велик.
Учитывая все вышесказанное, вам никак не избежать второго этапа исследования – интервью.
По-настоящему полезным источником информации может быть только эксперт – человек, разбирающийся в нужной вам теме. Даже если он сам не сможет вам ответить на какой-то из вопросов, он всегда сможет подсказать, где или у кого можно поискать нужные данные.
Поиск эксперта может стать не простой задачей. Многие будут отказываться, а из тех, кто согласится, большинство окажутся не настолько ценными источниками как вам хотелось бы.
И все же все эти усилия того стоят.
Во-первых, необработанная информация из первых рук всегда качественней, чем написанная и отредактированная. По этой, кстати, причине, разговорное интервью даже через скайп на порядок выше переписки по е-мейлу или в соцсетях.
А во-вторых, именно среди таких интервьюируемых можно найти будущий прообраз героя. Эксперт может подарить вашему персонажу манеры, характер, языковые особенности, образ мысли и много других аспектов, которые в ином случае пришлось бы выдумывать с нуля.
Для того чтобы провести хорошее интервью нужно изучить журналистскую практику этого вида сбора информации.
Конечно, не все советы журналистов подходят для сценаристов-исследователей. Например, авторам не обязательно заранее знать цель вашего интервью, не нужно составлять каверзные вопросы и нет нужды в предварительном согласовании будущих тем.
Но большинстве своем все тоже самое.
Во-первых, к интервью надо готовиться. Именно поэтому первым источником информации должен стать именно Интернет. Если к моменту первой встречи вы хотя бы на базовом уровне не будете разбираться в нужной теме, вы только потратите время вашего эксперта. Вряд ли кто-то захочет учить вас самым базовым основам. Кроме того, ваш специалист может заранее решить что из вашего сценария ничего путного не получится, а значит и тратить на вас время не имеет смысла.
Второе правило: не начинайте интервью сразу со сложных вопросов. Неважно, будут они сложными на эмоциональном уровне или чисто технически. В интервью надо входить постепенно, чтобы специалист привык к тому что вы вторгаетесь в его голову, пытаетесь выведать его мысли.
Избегайте размытых и общих вопросов. Как и типичных вопросов на да/нет. Ответы на них скорее всего будут такими же: размытыми, общими или односложными.
Не стесняйтесь направлять беседу в нужное вам русло. Но лучше делать это незаметно. Если в ходе ответа на ваш вопрос, эксперт вдруг сказал что-то интересное, зафиксируйте этот момент, дайте эксперту договорить, а потом вернитесь к нему. Никому не понравится, если его будут перебивать на полуслове.
Кстати, насчет фиксации. Конечно, сегодня в каждый смартфон можно установить программу-диктофон. Но все-таки и от обычного блокнота с ручкой отказываться не стоит. В него, как раз можно записывать дополнительные вопросы, но самое главное в нем можно отмечать в какой момент разговора эксперт сказал ту или иную интересную мысль. Если вести такие пометки, то после не придется многократно пересушивать все интервью целиком. Даже примерное указание, что где-то на двадцать первой минуте было сказано что-то интересное, существенно сэкономит ваше время.
Отношение с экспертом для сценариста – это работа в долгую. Сколько вы будете работать над сценарием, столько вам и придется с ним общаться. Именно поэтому главная задача автора – установить с консультантом дружеские и доверительные отношения. И сделать это нужно с самого начала. Именно поэтому, тот же Аарон Соркин советует не растягивать первую встречу с экспертом больше чем на один час.
И еще один момент. Помните, что на интервью вы прежде всего спрашиваете и слушаете ответ. Если вы из тех, кто любит говорить сам, то в этот момент вам придется сдерживаться до последнего. Вы пришли не на беседу двух друзей. Цель интервью – узнать что-то новое для себя.
На самом деле, сценаристу для работы над проектом может потребоваться самая разная информация. Но есть несколько основных аспектов, без которых не обойтись ни в одном сценарии. Все эти аспекты связаны с контекстом в котором существует ваша тема. Ни одна тема, ни один герой, ни одна идея не существует в вакууме.
В первую очередь следует изучить язык. Про чтобы вы не писали, начните ресерч со специфических терминов и жаргонизмов, связанные с вашей темой. Это нужно не только для диалогов в сценарии. Понимание языка облегчит вам дальнейшие исследовательские изыскания.
Второй аспект – сеттинг. Даже если вы выбрали не связанную напрямую с каким-то местом идею, сеттинг будет определять ее ход. Даже камерные семейные истории, в Центральной России, Саудовской Аравии и, например, Японии будут развиваться по-разному. Еще важнее сеттинг, если ваша тема напрямую связана с определенным местом. Например, если вы соберетесь писать сценарий про шахтеров, вам просто необходимо изучить особенности шахтерских городков, самих шахт, природы вокруг и прочих элементов сеттинга.
Кроме того же не стоит забывать и об временных параметрах сеттинга. В том же сценарии про шахтеров время действия будет принципиальным для понимания истории. Шахтеры в царской России, в советское время, в перестройку и сегодня – это свершено разные персонажи. И дело даже не только в разнице быта, но и в историческом контексте. Если в советское время шахтер –это уважаемая профессия, то в девяностые эту профессия была полностью забыта.
Следующий аспект исследования социальный. Какие профессии, какое образование связанны с вашей темой? Как ваша тема взаимодействует с социальными институтами? Семейным, политическим, экономическим? Например, если ваша история происходит в сорок шестом году двадцатого века, то это ясно дает вам понимание социального контекста. Большинство мужчин погибли. Те, кто выжил, нарасхват. Экономика в упадке, но процесс восстановления страны уже запущен. В следующие десять лет самыми нужными профессиями станут инженеры и строители, а значит, именно такое образование считается в этот период самым престижным.
Также, если это важно обратите внимание на культурные, национальные и психологические особенности напрямую связанные с вашей темой. Например, если вы пишите сценарий про любителей экстремального спорта, вам просто необходимо изучить психологическую подоплеку адреналиновой наркомании.
Заниматься исследованием можно бесконечно долго. Любую тему можно разрабатывать до бесконечности. И в этом случае нужно помнить, что вы сценарист, а не ученный. Перед вами не стоит задача полностью изучить вопрос. Вам нужно только собрать достаточно информации для написания хорошей истории.
Если вы чувствуете, что уже можете придумать сюжет – заканчивайте ресерч и переходите к работе над сценарием.
